首页 文化 【我爱玉山】1962年柳子谷、郭味蕖白绶带鸟图纸本镜心20世纪80年代柳子谷梅竹图纸本镜心

【我爱玉山】1962年柳子谷、郭味蕖白绶带鸟图纸本镜心20世纪80年代柳子谷梅竹图纸本镜心

 

1962年柳子谷、郭味蕖白绶带鸟图纸本镜心

1962年柳子谷、郭味蕖白绶带鸟图纸本镜心,纵34.8厘米,横45.2厘米,设色写意。这幅花鸟小品是由柳子谷先生和郭味蕖先生共同创作,画面中一只白绶带鸟栖息于腊梅枝上,回首张望,梅枝下一簇竹枝随风摇曳。绶带鸟以白粉、石绿和墨色勾染,神情酷肖,栩栩如生;竹枝用花青渲染,淡逸雅致,风格别具,构图简洁,寓意吉祥。“绶带”又名“寿带”,表长寿之意;“竹”与“祝”谐音,表示祝福。画心右侧题款“子谷画白绶,味蕖补竹枝”,下钤一方白文印“郭味蕖”。郭味蕖(1908一1971年),原名忻,后改慰劬、味蘧、味蕖,山东潍坊人,当代画家。1929年考入上海美术专科学校学习西画,1937年入故宫博物院古物陈列所研习中国画,得黄宾虹指导。擅长花鸟,兼及山水,画风清丽活泼,生动自然。1962年任中央美术学院国画系花鸟科主任。是年,柳子谷先生调入山东艺术学院,教授花鸟画课程。两位大师合作创作这幅《白绶带鸟图》体现了天人合一、万物圆融的审美理念,他们在相互切磋画艺的同时也表达了彼此间的美好祝福

20世纪80年代柳子谷梅竹图纸本镜心

20世纪80年代柳子谷梅竹图纸本镜心,纵33.6厘米,横43.7厘米,设色写意。这幅小品构图新颖,意境清幽。画面中两棵竹子挺拔秀丽,一枝红梅斜逸而出,在两竹之间绽放美丽。竹竿以含有浓淡水墨的毛笔侧锋横写,明暗层次变化丰富,再用破墨法以淡破浓,使墨色融合,产生光感美,增强竹竿的质感。枝条以中锋写出,竹叶则略带侧锋使其瘦细而长,渐画渐淡,聚散呼应,空间感强。梅枝以枯笔写出,飞白处用赭石渲染;梅花以胭脂、曙红、白粉渲染,再用藤黄点染花蕊。画心左侧落款“子谷”,下钤一方朱文印“子谷八十以后作”。柳子谷先生继承了郑板桥画竹时人格化的表现技法,创作上往往有象征隐喻之意,但在创作手法上又有新的突破。他注意观察竹子生长的形态,注重画面氛围的营造。所画竹叶生动的造型和空间感,竹竿的立体感,都来源于他对自然的观察和对传统笔墨的熔铸,同时也汲取了西画的某些因素。所以他既继承了古人对竹子形态的书写性表现,笔墨典雅,却又不失时代气息。这幅《梅竹图》是先生晚年作品,梅竹可以言志,梅花凌霜傲雪,竹子刚直虚心,梅与竹结合寓意“梅竹双清”。
来源:玉山博物馆
本文来自网络,不代表中国博士县—玉山之窗立场。转载请注明出处: https://www.yszc.com.cn/100637.html
上一篇
下一篇
联系我们

联系我们

15970372399

邮箱: admin@yszc.com.cn

工作时间:周一至周五,9:00-17:30,节假日休息

关注微信
微信扫一扫关注我们

微信扫一扫关注我们

关注微博
返回顶部